白駒榮 – 客途秋恨 (2002) SACD DFF

白駒榮的一生，對粵劇事業的發展建樹良多。他率先把舊粵劇很難聽懂的舞臺官話改用廣州白話演唱，使粵劇藝術更快、更牢固地紮根於粵語方言群眾之中。在演藝實踐中，他吸收發展了金山炳的“平喉”唱功，把粵劇小生的演唱由原來用假嗓改用真嗓，對粵劇唱腔的演唱方法的改革做出了重大的貢獻。
　　藝術家介紹：
　　白駒榮（1892年—1974年），原名陳榮，號少波，廣東順德大良人，著名粵劇小生表演藝術家，粵劇四大天王之一。是著名花旦白雪仙之父。
　　白駒榮生于廣東順德區龍潭村，自小雙親去世，在大母韋氏身邊長大，他當過”紙紮店”學徒，還在鞋店站過櫃台。直到一九一一年他十九歲時，他才跟”天演台”志士班的男花旦鄭君可學戲。該班藝人吳有山見他聰明勤奮，認爲有發展前途，便收他做徒弟。吳爲培養和造就他成材，還親自爲他編寫了首本戲《金生桃盒》。該劇上演時，又爲他起了”白駒榮”這個響亮的名字。白駒榮擅演小生，對古老排場也頗爲熟悉，先後加入”民壽年”、”國豐年”、”漢天樂”、”華天樂”、”周豐年”、”人壽年”等戲班。後搭班演出，成爲省港名班國豐年台柱，與小生聰、千裏駒齊名。1925年曾赴美演出。
　　白駒榮出身貧苦粵劇藝人家庭，父親是一位普通粵劇演員。白駒榮與金山炳、靓榮、千裏駒、靓次伯等人同是把戲台演唱語言從官話改爲粵語的前軀。二十年代初期已有小生王之稱的白駒榮發展了”二黃”的腔調和板式，使唱腔更富特色，更以真嗓(平喉)代替假嗓演唱，音色優美清潤，自創“白派”的演唱方式。
　　他的嗓音清越明亮，行腔婉轉圓潤，吞吐跌宕自然流暢，尾音拖腔，一氣呵成，回腸悅耳，經過不懈的磨煉，二十年代初期已有”小生王”之稱。他發展了”二黃”的腔調和板式，使唱腔更富特色，自成流派。
　　1946年54歲的白駒榮患”視神經萎縮”眼病雙目失明，被迫離開舞台。1948年冬開始靠唱曲藝度日。解放後在政府的關懷下，1954年白駒榮出任廣州粵劇工作團團長。期間他克服雙目失明的障礙，靠著紮實的功底刻苦鍛煉，熟悉鑼鼓經和舞台部位，依靠聽覺以及與同台演員的密切配合，終于重登舞台，繼續演出達10年之久。雖雙目失明但仍塑造了不少栩栩如生的藝術形象，令人贊歎不已。1958年起，擔任廣東粵劇院藝術總指導，兼任廣東粵劇學校校長，悉心培養粵劇的接班人，爲粵劇事業的發展做出了貢獻。
　　白駒榮解放前演出的劇目很多，主要有《金生桃盒》、《再生緣》、《泣荊花》等；還灌錄有《客途秋恨》、《落霞孤鹜》、《男燒衣》、《海角尋香》等不少唱片，至今尚脍炙人口。解放後則有《琵琶上路》、《二堂放子》、《選女婿》、《龜山起禍》等。他在粵劇界較早將觀衆難以聽懂的舞台官話改唱白話（即廣州方言）。他的念白，有聲有味，富有音樂感，演唱吐字玲珑，叮板紮實，感情細膩，運腔簡樸流暢，跌宕有致，令人感到韻味無窮。他經過反複實踐，發展了金山炳的”平喉”（即小生演唱由假嗓改用真嗓），成爲粵劇的一種主要唱法，對發展粵劇唱腔藝術做出了貢獻。
　　代表作主要有：《風流天子》、《再生緣》、《泣荊花》、《二堂放子》、《龜山起禍》、《選女婿》、《金生桃盒》、《客途秋恨》、《落霞孤鹜》、《海角尋香》等。
　　他曆任廣東省劇協主席、副主席、戲改會副主任、廣東粵劇工作團團長、廣東粵劇院藝術總指導、廣東粵劇學校校長等職。一九五六年他上京參加全國先進代表大會時，周恩來總理還親自過問關懷他的眼病，派人陪他到北京友誼醫院做檢查和醫治。

曲目列表：
01.客途秋恨 Sorrows On An Autumn Trip
02.《梁天來》之《東來和尚抱不平》 Monk Donglai Fights Against Injustice
03.《泣荊花》之“參禪” Meditation
04.《長生殿》之“密誓” A Private Oath From Palace Of Longevity

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