白駒榮 – 客途秋恨 (2002) SACD DFF

白駒榮的一生,對粵劇事業的發展建樹良多。他率先把舊粵劇很難聽懂的舞臺官話改用廣州白話演唱,使粵劇藝術更快、更牢固地紮根於粵語方言群眾之中。在演藝實踐中,他吸收發展了金山炳的“平喉”唱功,把粵劇小生的演唱由原來用假嗓改用真嗓,對粵劇唱腔的演唱方法的改革做出了重大的貢獻。
  藝術家介紹:
  白駒榮(1892年—1974年),原名陳榮,號少波,廣東順德大良人,著名粵劇小生表演藝術家,粵劇四大天王之一。是著名花旦白雪仙之父。
  白駒榮生于廣東順德區龍潭村,自小雙親去世,在大母韋氏身邊長大,他當過”紙紮店”學徒,還在鞋店站過櫃台。直到一九一一年他十九歲時,他才跟”天演台”志士班的男花旦鄭君可學戲。該班藝人吳有山見他聰明勤奮,認爲有發展前途,便收他做徒弟。吳爲培養和造就他成材,還親自爲他編寫了首本戲《金生桃盒》。該劇上演時,又爲他起了”白駒榮”這個響亮的名字。白駒榮擅演小生,對古老排場也頗爲熟悉,先後加入”民壽年”、”國豐年”、”漢天樂”、”華天樂”、”周豐年”、”人壽年”等戲班。後搭班演出,成爲省港名班國豐年台柱,與小生聰、千裏駒齊名。1925年曾赴美演出。
  白駒榮出身貧苦粵劇藝人家庭,父親是一位普通粵劇演員。白駒榮與金山炳、靓榮、千裏駒、靓次伯等人同是把戲台演唱語言從官話改爲粵語的前軀。二十年代初期已有小生王之稱的白駒榮發展了”二黃”的腔調和板式,使唱腔更富特色,更以真嗓(平喉)代替假嗓演唱,音色優美清潤,自創“白派”的演唱方式。
  他的嗓音清越明亮,行腔婉轉圓潤,吞吐跌宕自然流暢,尾音拖腔,一氣呵成,回腸悅耳,經過不懈的磨煉,二十年代初期已有”小生王”之稱。他發展了”二黃”的腔調和板式,使唱腔更富特色,自成流派。
  1946年54歲的白駒榮患”視神經萎縮”眼病雙目失明,被迫離開舞台。1948年冬開始靠唱曲藝度日。解放後在政府的關懷下,1954年白駒榮出任廣州粵劇工作團團長。期間他克服雙目失明的障礙,靠著紮實的功底刻苦鍛煉,熟悉鑼鼓經和舞台部位,依靠聽覺以及與同台演員的密切配合,終于重登舞台,繼續演出達10年之久。雖雙目失明但仍塑造了不少栩栩如生的藝術形象,令人贊歎不已。1958年起,擔任廣東粵劇院藝術總指導,兼任廣東粵劇學校校長,悉心培養粵劇的接班人,爲粵劇事業的發展做出了貢獻。
  白駒榮解放前演出的劇目很多,主要有《金生桃盒》、《再生緣》、《泣荊花》等;還灌錄有《客途秋恨》、《落霞孤鹜》、《男燒衣》、《海角尋香》等不少唱片,至今尚脍炙人口。解放後則有《琵琶上路》、《二堂放子》、《選女婿》、《龜山起禍》等。他在粵劇界較早將觀衆難以聽懂的舞台官話改唱白話(即廣州方言)。他的念白,有聲有味,富有音樂感,演唱吐字玲珑,叮板紮實,感情細膩,運腔簡樸流暢,跌宕有致,令人感到韻味無窮。他經過反複實踐,發展了金山炳的”平喉”(即小生演唱由假嗓改用真嗓),成爲粵劇的一種主要唱法,對發展粵劇唱腔藝術做出了貢獻。
  代表作主要有:《風流天子》、《再生緣》、《泣荊花》、《二堂放子》、《龜山起禍》、《選女婿》、《金生桃盒》、《客途秋恨》、《落霞孤鹜》、《海角尋香》等。
  他曆任廣東省劇協主席、副主席、戲改會副主任、廣東粵劇工作團團長、廣東粵劇院藝術總指導、廣東粵劇學校校長等職。一九五六年他上京參加全國先進代表大會時,周恩來總理還親自過問關懷他的眼病,派人陪他到北京友誼醫院做檢查和醫治。

曲目列表:
01.客途秋恨 Sorrows On An Autumn Trip
02.《梁天來》之《東來和尚抱不平》 Monk Donglai Fights Against Injustice
03.《泣荊花》之“參禪” Meditation
04.《長生殿》之“密誓” A Private Oath From Palace Of Longevity

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